LUTHIERS MESSINS

Maurice Bourguignon, luthier expert à Bruxelles, après avoir cédé son affaire à son neveu Paul Didier luthier à Metz, reste en  constante relation et l’informe qu’un violon est susceptible de l’intéresser.

10 Février 1964

Pour le violon Hel : Je suis en pourparlers avec le directeur du Conservatoire de Lille qui m’annonce sa visite et voir le violon, il me parait enchanté de trouver un violon de cette marque surtout comme neuf. C’est une question de prix qui décidera…..

N’ayant plus eu de nouvelles, Paul Didier pense que ce violon a été acquis par ce directeur.

CHEVALET FRANÇAIS AUBERT OU BELGE

Le chevalet de violoncelle comme celui du violon est en érable, bois éminent résistant et relativement léger. Il est coupé sur maille, de manière à offrir le ressort énergique que l’on exige de lui. Il doit être assez solide pour pouvoir résister à la tension des cordes ; cependant, le dessus sur lequel elles reposent soit aussi mince que possible, augmentant de beaucoup l’éclat et la pureté du son de l’instrument.

Dans le violoncelle, ce sont les vibrations longues qui sont nécessaires. Il résulte suite aux différentes observations que le chevalet est un organe d’une sensibilité telle que l’on ne saurait apporter trop d’attention à sa confection. L’ajustage des pieds du chevalet est importante, ils doivent parfaitement appuyer sur toute leur surface sur la table. Il doit être arrondi sur le dessus afin que le musicien ne soit pas obliger de faire trop de mouvements pour conduire l’archet de la chanterelle à la quatrième corde. 

(Lucien Greilsamer,  L’anatomie et la physiologie du violon de l’alto et du violoncelle)

 Taille du chevalet violoncelle executé par le luthier Bertrand Didier (Atelier Metz)

FAC-SIMILÉS DES ÉTIQUETTES DES LUTHIERS DIDIER

      1) Étiquette Marius Didier Luthier à Mattaincourt

          (comporte sa signature, numéro et année).

      2)  Étiquette « FAIT SOUS LA DIRECTION DE » Marius Didier, Mattaincourt

          (Travail exécuté par les élèves sous sa direction).

      3)  Étiquette de Paul Didier luthier Mattaincourt (Période de 1925 à 1936)

           (comporte signature et numéro).

      4)  Étiquette Paul Didier Luthier à Metz (à partir de 1936).

       5)  Étiquettes diverses utilisées par Paul Didier pour les violons ne provenant de sa fabrication.

       6)  Marque au fer à l’intérieur des violons et sa signature.

VIOLON MARIUS OU PAUL DIDIER ?

   Lorsque j’assistais mon père Paul Didier dans son activité de luthier à Metz, j’ai pu observer bon nombre d’instruments fabriqués par ses soins, ainsi que ceux de mon grand père Marius. Je dois dire que pour les identifier, il fallait être habitué tellement il y avait de similitudes dans le travail entre le père et le fils.
Le fait de travailler dans l’atelier au même établi pendant les années de 1925 à 1936 justifie les concordances de la structure de leurs instruments. Ils utilisaient les mêmes moules et mêmes modèles. La couleur de vernis était propre à chacun. Lorsque le fils, jeune adolescent de 17 ans, commence à fabriquer ses propres violons, son père, ayant acquis une grande habileté dans ses gestes pendant plus de vingt ans chez Thibouville-Lamy, pouvait lui prodiguer les conseils nécessaires.
   Le modèle extra copie du violon Guarnerius, vernis à l’huile, fait par Marius avait les faveurs des professeurs et des musiciens.
   Pour le violoncelle extra, le professeur du Conservatoire national de Paris, Louis Feuillard, recommandait le modèle Stradivarius pour la qualité de sa lutherie et sa sonorité.

   Violon fait par Marius Didier en 1925 portant le n° 4

Atelier Bertrand Didier à Metz

Dans le cas de cette table de contrebasse, différentes opérations nécessaires ont été effectuées après détablage :

1) Recollage des fractures et pose de taquets en sapin.

2) remplacement de la barre, réalisation selon la voûte intérieure, pose et finition au rabot et papier de verre

Le Chevalet  « DE  JACQUES »

Le chevalet aux pieds articulés « DE JACQUES » qui s’ajuste instantanément sur n’importe quel instrument, a été une innovation nouvelle datant de 1963. Le bois qui a servi était le même que pour les chevalets classiques, en érable sycomore. Cette conception nouvelle en lutherie n’a pas donné les résultats escomptés, les luthiers continuant à tailler leurs propres chevalets en fonction de leurs instruments.

La maison J. Thibouville-Lamy à Mirecourt, sous licence fabricants de ce chevalet,  destiné aux violons, altos, violoncelles et contrebasses, confie le façonnage en prêtant la défonceuse à M. Louis Jeandel (Chevalets AUBERT) installé à Ambacourt.

les articles parus dans les revues professionnelles, comme le prospectus prônant l’amélioration de la sonorité de l’instrument, n’ont jamais convaincu les luthiers en France.

Une opération délicate consistant à adapter sur un manche neuf, au moyen d'une enture, une tête qui mérite d'être conservée. 

Il faut faire l'ablation du vieux manche au ras du chevillier, et dans chacune des joues du chevillier à l'intérieur de la mortaise, une entaille s'arrêtant carrément au milieu du deuxième trou et se termiant à zéro au bas de cette mortaise.

(extrait de l'ouvrage d'Auguste Tolbecque " l'Art du Luthier ")

Opération exécutée dans notre atelier

Marius Didier ayant exercé la fonction de responsable de la formation des apprentis luthiers de l'atelier de la maison Thibouville-Lamy pendant plus de vingt ans, pense que le moment est venu d'ouvrir son propre atelier avec son fils Paul qui vient d'achever sa formation à Mirecourt.

En 1925, Paul Didier débute sa carrière de luthier en collaboration avec son père dans cet atelier installé à Mattaincourt (petit village proche de Mirecourt) L'espace de travail a été aménagé pour plusieurs établis pouvant recevoir des apprentis et les artistes de passage. Jean Bauer venant d'Angers effectue son apprentissage (1929-1933) acquiert les préceptes du métier d'art et remportera un belle victoire avec le 1er prix du concours international de Liège en 1954.

Paul Didier quitte son père en 1936 pour s'installer à Metz et y ouvrir son atelier. Il reste en constante relation avec son père pour la fabrication de certains instruments. Aujourd'hui c'est son petit fils Bertrand qui perpétue la tradition en cette même ville.

Question que se pose Bertrand Didier luthier à propos d’un violon provenant de l’atelier Léon Mougenot Mirecourt dont l’étiquette porte le n° 262 année 1924.

Lors du détablage de l’instrument pour effectuer la réparation des deux cassures à la table, il constate que la barre d’harmonie n’est pas droite comme dans tous les violons, mais courbée comme le montre la photo jointe.

S’agit-il d’une expérience pour l’amélioreration des vibrations de la table ? 

Qui a pu effectuer ce travail ?

Il aimerait savoir si d’autres luthiers ont constaté ce type de barre d’harmonie ?

POSE DE LA MÈCHE D’UN ARCHET

 Dès la fin de son apprentissage de luthier, en 1924, Paul Didier effectue un stage à la maison Ouchard Archetier à Mirecourt sur les conseils de son père qui pense que cela lui sera profitable si par la suite il veut s’installer. Dans ses souvenirs, il évoque les trois mois passés dans cet atelier d’archetiers dirigé par le père Ouchard. Son fils Emile-André était le maître et surtout un véritable artiste. Cette formation va lui être utile lorsqu’il reprend l’atelier Mouchot à Metz et doit assurer les réparations des archets de tous les clients. Aujourd’hui, c’est son petit fils Bertrand qui réalise ces interventions. 

 Une mèche de crins, pour être bien posée dans la hausse et dans la tête de l’archet, demande une certaine pratique pour un travail de qualité. L’instrumentiste professionnel attache beaucoup d’importance à ce que la mèche soit de premier choix et bien posée. Les crins doivent former un ruban plat.

Le crin blanc naturel non blanchi, d’une longueur de 75 à 77 cm provient des chevaux  étalons sauvages vendus sous forme de bottes triés. Le crin de la jument est impropre de par son urine qui la souille.

Il y a deux façons de poser une mèche, soit la fixer par la tête ou dans la hausse. C’est  la deuxième qui est pratiquée dans l’atelier de Bertrand Didier.

Placement de la mèche dans la hausse : Prendre l’extrémité ligaturée de la mèche, la recourber et la placer dans la mortaise de la hausse en la fixant par une petite cale de bois bien ajustée, le crin passant au-dessus de la cale. Replacer le recouvrement et le passant. Sous le passant l’espace devra être comblé par une cale triangulaire après avoir étalé la mèche

La hausse remise sur la baguette avec le bouton, les crins dont une extrémité est encore libre doivent être mouillés pour les assouplir puis peignés en les aplatissant entre le pouce et l’index. Après avoir déterminé la longueur et posé une ligature, la mèche est introduite dans la mortaise de la hausse et pour les étaler en largeur à la sortie on pose un coin.

Botte de crins d'archet